This is my part of the exposition in a joint project of the Israeli Studio-“T” and the creative workshop “Space of Graphics” from Moscow.
The general theme of the exhibition was Noah's Ark.
Eight artists from Moscow and Tel Aviv built their own ark  in a theater studio for two weeks.
I called my installation «hereinafter illegibly)»
It was inspired by olive trees from the garden of Gethsemane.

В апреле 2019 я была в Тель-Авиве и участвовала в совместной выставке  творческой мастерской "Пространство графики", под руководством Михаила Соркина и Петра Перевезенцева. Нас принимала театральная Студия "Т" и её режиссер Мария Малишевска.
В течение двух недель восемь художников создавали экспозицию в помещении театральной студии по адресу Ашарон 8, а перед отъездом состоялось открытие выставки и перфоманс, подготовленный актерами студии.
Мы договорились ничего с собой не брать, обойтись без домашних заготовок, использовать простейшие материалы, одинаковые для всех. Почти все материалы для нас приготовила студия - крафт, картон, полиэтилен, черный акрил.

Тема выставки - Ковчег
Это тема настолько исхожена вдоль и поперёк, что поначалу я даже не понимала, как к ней подступиться.
Поэтому я сказала себе, что в сущности ничего не знаю о всемирном потопе - дождь стеной, низкая видимость и ничего не разобрать. 
Я решила в течение двух недель просто понаблюдать за этой темой, а также за тем, что происходит со мной и вокруг меня, пока я ее боковым зрением рассматриваю.

droned..

Рисую утопленников, погибших во Всемирном потопе, поскольку в будущее возьмут не всех.

И всё-таки мне захотелось дать им надежду, постучать снизу. Этого требовала «логика листа». Законы композиции против исторических закономерностей.

Я нарисовала что-то вроде протянутой руки. Получилось нечто, похожее на дерево - ствол, крона и даже узкие падающие листья.

На следующий день мы поехали в Иерусалим, и я увидела это дерево в Гефсиманском саду.

На следующий день я написала текст к своей будущей работе, и придумала название - «(далее неразборчиво)»

«Специалисты утверждают, что давно уже нет той оливы, под которой молился Христос, но нынешние деревья Гефсиманского сада выросли из её корней.

Возможно ещё не скоро появится олива, ветку которой голубь когда-то принёс Ною, поскольку время - понятие условное и мало изученное.

Сомнение и надежда ветвятся во времени, сплетаются и отталкиваются корнями, образуя ажурное вещество бытия.

Я рисую - то ли протянутую руку, то ли ветку, то ли птицу - из-за дождя не разобрать.»

В перерыве мы пошли к морю, и я нашла там это крылышко божьей коровки. Вернулась и приклеила к экспликации.

Рисую вторую часть триптиха - оливковое дерево. 

Я уже поняла, что это будет именно триптих.

Совмещаю два слоя перед тем как повесить.

Rain 

Третья створка триптиха - дождь.

Всемирный потоп как перфокарта.

Я повесила полотна и, пока вешала, поймала в теле ощущение, будто вешаю простыни на верёвку, почувствовала ситуацию через жест. И мне захотелось действительно повесить бельё. Я представила, как после потопа пассажиры ковчега высадились на берег и сушат промокшее бельё на солнце.

А может наоборот, те, кого не взяли в будущее, каким-то образом выползли на сушу и тоже сушат своё барахло.

Из-за дождя не разобрать.

Маша, руководительница студии, принесла мне бельё и деревянные прищепки, оставшиеся у неё ещё с допотопных времён.

Вроде бы всё сложилось, но я почему-то не могла считать работу законченной, мне как будто не хватало какой-то мелочи.

И вот, в последний вечер, уже накануне вернисажа, мы шли в студию, и вдруг я увидела посреди тротуара этот белоснежный детский носочек. Я на всякий случай подобрала его и пошла дальше. Я не знала что с ним делать, потому что прищепок всё равно больше нет. И вдруг, уже на подходе к студии я увидела эту голубую прищепку. Я подняла прищепку, зашла в внутрь и повесила свои находки.

Зрители на вернисаже