Los siete pecados capitales: Soberbia.

A partir de la visualización de uno de los 14 videos de la revista New York Times, se representó una imagen que contara una de las posibles e incontables sensaciones que el video puede transmitir.
Hay una fuerza visual latente que hace explotar el soporte, agujereándolo en el centro donde el ojo que todo lo ve tiene el mando de estas rectas que ramifican la morfología piramidal. La intervención sobre la figuración no significa el empaste de los elementos, sino el camuflaje para lograr una intimidación en el observador, que pueda realizar una mirada cercana y analítica de la pieza.
El rayado casi religioso proveniente del aura de las vírgenes o imágenes de culto traza la tensión del elemento contudente: la pirámide. Así flota en su fondo simple, inmanente y único.

Diseñar el espacio.

Búsqueda de una transformación espacial que cumpliera con los objetivos de abstracción, pregnancia, recorridos visuales, jerarquías, macros, micros, miradas cercanas y lejanas, unicidad, y una vista de la totalidad.
La asimetría se hace presente para dar como resultado un ritmo volumétrico en diferentes escalas y graduaciones pero de la misma familia morfológica. El cocido se trabajó con agudeza en donde se decidía ubicar los puntos de tensión y no un hilado uniforme en ambos extremos. Los calados permitieron variaciones de módulos no contundentes que dejaban entrever lo que había del otro lado de la cara o de su plano confrontante, como también la textura del material.

Con el nuevo 3D se trabajó en la generación de estos dos nuevos grupos diferentes pero vinculados entre sÍ. El primer grupo estaba compuesto por vestigios, una primera aproximación a lo visible de ambos dos. Las sombras predominaban las piezas, generando inquietud e incertidumbre en el receptor, un pasaje de estos 5 momentos a los 5 momentos próximos, donde la verificación se completa en la totalidad de los 10.
El segundo grupo estaba regido por lo contundente del 3D, lo visible en contraposición de lo no visible en el segundo grupo. Se intentaba marcar en la foto ese rastro rectilíneo tan imponente y fuerte en las direcciones que el mismo volúmen marcaba con anterioridad.

                 GRUPO 1
                 Desenfoque total
                 Quiebres no visibles
                 Recurso por sobre todo
                 Generar saltos

Bipolaridad, entendida como la convivencia de dos estados en uno. La idea fue tomada en inspiración a la enfermedad que sufría uno de los mejores amigos del artista del tema: Thelonius Monk.
La bipolaridad es trasladada a una sensación de límite entre la cordura y la locura, expresada en un módulo iniciador que contiene los dos estados a la vez cambiantespor un simple movimiento intuitivo. Se explica como el paso de una bidiimensión (cordura) a una tridimensión (locura), una es contenedora, calma y volumétrica mientras que la otra es agresiva, punzante y sintética.
Así se planteó una instalación propia del arte cinético-lumínico con dimensiones de 2m x 2m x 2m generando una espacialidad que puede ser recorrida e intervenida por el usuario.